Читательский дневник

Стоп, снято!
«Александр Петрович Павлов – киномеханик с огромным стажем. Более 40 лет в профессии. За плечами Александра Петровича 93-е училище. Тогда по специальности «киномеханик» обучали аж две группы, причем девчонок было больше, чем юношей.
Знавала тагильская киносистема времена, когда киномехаников не хватало. В 30-е годы при отделе «Уралкинотреста» были открыты краткосрочные курсы, где люди обучались ремеслу. Зато сейчас специальность стала редкостью. В нашем городе на нее не обучают уже более 30 лет.
Вот как Александр Петрович рассуждает о тонкостях своей необычной работы: «Кино как семечки, что попадают в карман. Пока есть эти семечки, здоровье и желание, ты работаешь. Кто-то уходит на большие деньги, но потом все равно возвращается, вот такое дело… Аппаратура в кинотеатре периодически меняется, но привыкаешь ко всему. Раньше на звуке стояли лампы накаливания, которые периодически перегорали. Отлучишься, вернешься, а у тебя звука нет…»
А теперь все кинокартины приходят в цифровом формате и демонстрируются с помощью компьютеров и цифрового проектора.
Кстати, в былые времена киномехаников дразнили «сапожниками». Кличка зародилась в ту пору, когда не было склеивочных прессов. Порвавшуюся пленку клеили на ацетон. А в сельских кинотеатрах, где ацетона не было, киномеханики сшивали обрыв иголкой с ниткой, как сапожники.
Пленочная основа тоже со временем менялась. Были пленки, которые могли загореться от статического электричества. И тогда выгорали целые рулоны. В конце 60-х работали с пленкой на триацитной основе, а в 2000-е – на лавсановой».

М.Завойчинская. Оранжевый цвет радуги.
«Небо понемногу становилось светлее. Похоже, скоро рассвет… Вдруг совсем недалеко раздался противный скрежещущий то ли стрекот, то ли крик, и Лиллу пружиной взметнулась в воздух.
- Проклятье! Как некстати!
На соседнем бархане появился силуэт огромного варана, и я поняла, что нам конец. Я знала про этих тварей. Крупные, опасные, ядовитые, плотоядные. Ими двигал один-единственный инстинкт – найти добычу и сожрать ее. Плохо то, что у нас не имелось оружия, а у этой чешуйчатой бронированной твари присутствовали и зубы, и когти, и мощный хвост с шипами, и яд.
- Элишше, запомни! – голос девушки звенел от напряжения, но говорила она четко и внятно: - Лиллуко кон Кэху, планета Керакато. Клан Степных кугуаров. Если я погибну, то ты сделаешь кое-что для меня. Поклянись!
- Лиллу… - растерянно прошептала я, не сводя глаз с варана.
- Поклянись!
- Клянусь!
- Если я умру, ты отвезешь на Керакато мою голову или мое сердце. Выбирай сама. Похоронишь там и сообщишь моей семье!
- Что?! – я чуть не заорала от подобной перспективы.
- Ты поклялась! Только так я смогу возродиться на родной планете… Сделай это для меня! Не стыдно умереть в бою, стыдно сдаться без боя. Но я должна возродиться там, на родной Керакато! В бой не вмешивайся. Ты мне будешь только мешать. И тебя он убьет сразу, ты – человек, а у меня иммунитет ко многим ядам. У меня есть шанс. Как только я скомандую – беги! К маячку вернешься потом, - отрывисто говорила Лиллу. – И вот еще что… Передай моему жениху, что я отпускаю его и разрываю помолвку. Скажи, что от судьбы не уйдешь!»

---

(просматривая каналы в телеграме) - (задумчиво) -
Автор Пояркова - креативно-либеральная, пацифистка и релокант и т.д. - пишет. Под морем, чтобы не травмировать чью-то психику.

"когда ты потом заходишь в соцсети - и видишь, как "воены" из страны рождения выкладывают видео, где хвастаются тем, что связали своих же молодых соотечественников, отказывающихся убивать, надели им железные ведра на голову и бьют палкой, а потом с садистическим удовольствием ссут им в лицо, тут, конечно, хочется сделать вид, что ничего этого не происходит. Хочется не думать о том, как вообще это может придти человеческому существу в голову. Посмотреть видео про что угодно милое. Да, я понимаю.

Но оно происходит. Все это зло клокочет, ворочается, издевается над людьми, убивает, пытает, похваляется этим. Вообще за военное время больше всего меня поражали именно эти бесконечные видео, где мужчины издеваются над теми, кто не хочет убивать или умирать, - кидают голыми в грязные ямы, сладострастно испражняются им в лицо, смотрят, как обоссанный старик замерзает на морозе, весь в грязи, мокрый, трясущийся, бьют его, гогочут. Вся эта человеческая грязь фиксирует свои преступления и почему-то думает, что унижены те ребята с ведром или старик, хотя это их собственный личный приговор. А затем тех, кто снимает это, пускают в школы, на улицы, требуют к ним уважения.

Я никогда не сделаю вид, что этого нет. Это происходило, я это видела. Я никогда это не приму. Происходящая бойня и все, что ее окружает, - это невыносимая мерзость. Все это ворочается внутри, грызет, даже если рядом поют птицы".

Вот специально поискала - пишут, что автор Пояркова - чисто наш отечественный автор... Это что касается "страны происхождения". Как указывают - родилась в Геленджике, потом еще что-то где-то пребывала в Санкт-Петербурге.
Но вот эти жуткие описанные сцены - кто-то наблюдал вокруг себя в повседневной жизни? Или наблюдал такие ролики в наших сетях? Ну или хотя бы, чтобы у нас требовали почитать подобных индивидуумов.
Лично мне - опять же при листании каналов в телеграме и прочих подобных местах - встречалось в каком-то смысле что-то подобное - неясные такие смутно снятые сцены, как ловят на улицах каких-то гражданских, избивают их и т.д. Но у нас это звучит так, что это украинская сторона проводит там у себя насильственную мобилизацию. Да, у нас тоже любят по этому поводу с пафосом, гневно и красноречиво высказываться.
Но, получается, что одни и те же ролики используются и той, и другой стороной - только с разной подачей для разной аудитории? Реалии информационной войны.
Можно еще, конечно, подумать, что вот эти мутные ролики, на которых "ТЦК отлавливает людей"- их же так-то тоже должен кто-то снимать? И получается, что их снимает своя же украинская сторона? (рассуждая в нашей картине мира) Но как бы - а зачем им это делать, фиксировать собственный беспредел еще и широко это публиковать? А вот - потому что эти ролики потом у них подаются, как деяния российской стороны? Так что ли?

---

Просто в телеграме -

---

Читательский дневник

Популярная механика. (апрель 2022г.)
«Строитель будущего – это оператор, который, не выходя из своего дома, станет управлять экскаватором где-нибудь далеко на севере», - считают разработчики компании «Интехрос».
***
«В прошлом веке, когда началось массовое строительство АЭС, никто не задумывался, как быть потом, когда придет время выводить их из строя и разбирать. Походящие технологии разрабатываются только сегодня, и частью их должна стать дистанционно управляемая техника, способная выполнять такие действия без прямого участия человека.
В самом деле, любая атомная электростанция – это прежде всего огромное количество бетона: толстенные стены, арматура, горы мусора, часть которого радиоактивна. Небольшие электрические машины слишком маломощны для подобных задач, а электроника не выдерживает жесткого излучения».
***
«Начав с простой идеи голографического дисплея для систем навигации, встроенного в лобовое стекло автомобиля, компания WayRay неожиданно для себя стала мировым лидером в области голографических дисплеев. «Наша миссия – превратить любую прозрачную поверхность в голографический дисплей, - с гордостью говорит Виталий. – WayRay Hologractor лишь первый шаг в этом направлении. А вот лет через пять-семь мы по-настоящему удивим мир».
***
«В конце 2021 года первый британский пациент уже получил искусственный глаз из принтера».
***
«Российская армия вооружается уникальной инженерной системой дистанционного минирования «Земледелие». За незамысловатым названием стоит в полной мере армейская ирония: всего за несколько секунд машина способна заминировать пару-тройку футбольных полей, а при необходимости и нанести удар противнику, подобно установке залпового огня».
***
«…Тут же идет обучение специалистов и собак-саперов. Последние уникальны тем, что в их боевую экипировку впервые включены системы связи и трехмерного видения. В Центре говорят, что раньше собака-сапер могла работать только при визуальном контакте с человеком. Сегодня же на ее голове закреплена радиогарнитура и видеокамеры. Благодаря им вожатый общается с животным, отдавая необходимые команды, а на специальном планшете видит то же, что и подопечный пес. Сейчас в Инженерных войсках несут службу около 300 минно-розыскных собак».
***
«Россия категорически отказывается подписывать международную Конвенцию о запрещении применения, накопления запасов, производства и передачи противопехотных мин – так называемый Оттавский договор. Соглашение предусматривает полное уничтожение всех запасов противопехотных мин ненаправленного действия, за исключением небольшого количества, необходимого для обучения разминированию и ликвидации минных полей. На 14 декабря 2017 года участниками договора были 163 государства. Однако в своем упрямстве мы не одиноки: соглашения избегают и США. Ответ на вопрос «почему?» по-военному банален: защитить наши границы и просторы без массированных минных постановок невозможно».
***
«Как утверждает Olaf Benz, они создают не просто мужское белье, а настоящий текстильный шедевр. Среди необычных новинок белья от Olaf Benz – плавки со встроенными рефлекторами, которые при попадании на них солнечных лучей начинают играть всеми цветами радуги. Или антибактериальное белье, для которого впервые в мире использовали молекулы наносеребра, интегрируя их в микроволокно. Изготовленные из такой ткани вещи долго остаются свежими, а кожа под ними не приобретает неприятного запаха. И вишенкой на торте остается серия белья, в ткань которого интегрированы микрокапсулы с молекулами косточек вишни, которые дают приятный аромат вместе с теплом тела».

---

Артур Кларк "Остров дельфинов. Большая глубина". Фантастика. Из старого золотого фонда.
Сюжет: здесь в сборнике два романа со схожей тематикой - приключения в морских глубинах. Но в будущем.
"Остров дельфинов": подросток из проблемной семьи сбегает из дома на случайно остановившемся из-за аварии э... планетолете... Но авария серьезная, то до места назначения они так и не дотянули и потерпели крушение где-то в Тихом океане. Команда спаслась на шлюпках, а поскольку про зайца никто не знал, то он остался один на обломках посреди океана. Но тут появились дельфины и отбуксировали парня к некоему островку. Здесь организована научно-техническая база, где ученые изучают язык дельфинов и работают над взаимодействием с ними. Парень присоединяется к этой команде.
Ну, довольно бодро написано... Но это скорее для детей, я бы сказала. Если бы мне этот роман - или повесть? - попался когда-нибудь там в пятом-шестом классе, я была бы в восторге, точно. Да, припоминаю, что в то время мне как раз очень нравилось читать что-нибудь про подводные приключения. Не то чтобы таких книжек в моем детстве было навалом, но те, которые имелись в нашей библиотеке, я читала неоднократно - и каждый раз с огромным удовольствием. Ну, и эта тоже бы к ним присоединилась. Здесь действительно большей частью только описание подводного мира - рыбы такие, рыбы сякие... течения, рифы-кораллы, крабы, акулы, дельфины - все такое. Фантастический элемент присутствует, но так, чисто формально. Ну, сказано, что действие происходит где-то в будущем, когда вот такие планетолеты бороздят просторы - в те времена, когда автор это писал, таких не было, да и сейчас нет - ну так что... Это просто для подводки - обосновать, как подросток вдруг оказался на другом конце земли, среди морей и кораллов. Или там - общение с дельфинами - ну, это уже и в те времена вроде бы велись такие исследования. Автор просто продвинул все дальше, в желательную сторону - у него уже и язык освоили, и общаются себе. Но большая часть все равно - море, погружения подводные и т.д. Нормально, но сейчас уже как-то спокойно воспринимается.
"Большая глубина": бывший астронавт - он попал в космическую аварию и у него от этого развилась фобия/психический комплекс, так что работать дальше по профессии для него невозможно, и он вынужден оставаться на земле и искать себе новое занятие - по рекомендациям решает попробовать себя на китовых фермах. На земле перенаселение и продовольственный кризис, поэтому активно осваиваются океаны с их богатствами. В частности вот разводят китов для получения мяса и молока в промышленных количествах. Китов требуется пасти, охранять от хищных косаток, которые тоже не прочь урвать китового мяса. Этим занимаются специально обученные подводники, которые патрулируют территорию на специальных глубоководных аппаратах и т.д. В общем, по аналогии с ковбоями с Дикого Запада. Рассказывается об их жизни, работе, возникающих проблемах. ГГ сразу себя показал с лучшей стороны и пошел делать карьеру по нарастающей. У него еще возникла некоторая идея фикс - хочет заловить легендарного морского змея. Вроде он промелькивает где-то, но обитает на слишком больших глубинах, куда человек еще не может добраться.
Этот роман и больше по объему и... скажем, вызывает больше эмоций. Начало было вообще приятным - сразу затянуло, заинтересовало. Но потом автора определенно повело - ну, по моим ощущениям - и настрой слегка сбился. То есть, как я сама с собой рассуждаю - если бы автор так и остался на этом уровне - просто описывал повседневную жизнь и проблемы своих подводных ковбоев - то и прекрасно бы все было. Но тут приплетено всякого - и морской змей (который лично мне вообще параллелен ), и стремительное окрутение ГГ, который дорос до руководителя планетарных масштабов и участвует во всяких глобальных делах и решениях...
Но, главным образом,мне кажется, проблема тут заключается во временных различиях. То есть, в культурных. Роман, как я понимаю, написан где-то в 50-е - с того времени в общественном сознании произошли громадные подвижки и изменения... И то, что в 50-е было вполне нормально, сейчас явно ощущается, как что-то дикое. Ну, вот, скажем, эти же киты. Автор описывает их как таких симпатичных славных гигантов, которые даже вполне себе разумны... на каком-то уровне... Во всяком случае, могут понимать, что вот эти мелкие, которые возле них копошатся, что-то для них делают и как-то о них заботятся... И персонажи тоже относятся к китам с любовью и заботой... Но при этом их же тупо разводят на мясо! Их потом забьют на мясо, вместе с их китихами и китенышами... Странно, дико... Продвинутое будущее, развитие науки и техники - и при этом не нашли другого решения продовольственной проблемы? И ведь даже сам автор тут мимоходом указывает, что существует фракция, которая предлагает прекратить этот китобойный промысел и разрабатывать питание на основе морских трав, планктона и т.д. Но автор их изображает этак слегка в негативном ключе. Хм.
Еще больше вымораживает э... гендерный вопрос... Ну, то есть я довольно настороженно отношусь к этим радикальным феминистическим идеям... но тут же натурально автор изображает такой незамутненный патриархальный шовинизм, я прямо не знаю... То есть, вот он дает своего ГГ, этого астронавта, который заполучил фобию и теперь не может выйти в космос. Вот как его после аварии доставили на землю, он здесь проходил лечение, так он здесь и застрял. А так-то он с Марса, и у него там осталась семья - жена с сыном. И что же? По мысли автора ГГ сейчас вынужден их бросить, он же не может туда на Марс попасть! Ну и вот, он начинает новую жизнь на земле, автор это все прописывает. Что характерно - через весьма короткое время рядом с ГГ образуется сексуальная красотка-ученая (даже в 50-е годы идея Натали Портман уже вращалась в умах! ), и тут же у них образуется роман, заводится счастливая семья... Красотка-ученая, конечно, сразу принимается рожать... И все на голубом глазу - а у ГГ там, на Марсе, тоже красотка-жена с сыном сидит и должна сейчас как-то сама по жизни разгребаться, муж же не может! у него теперь своя жизнь! По автору все выходит пасторально - все все понимают и со всем благодушием к ГГ относятся - и оставленные на Марсе жена с сыном, и новая жена-ученая, которая сейчас сидит с младенцем дома... Ну, что поделаешь, 50-е, такие нравы, я понимаю. Но, извините, тем не менее - автор тут описывает продвинутое в научно-техническом плане общество. И тут же выходит, что при всех достижениях они не могут одного мужика с больной головой закинуть на Марс?? Фобия у него, видите ли, он не может быть в космосе, ах. Придется бросить жену с сыном, как печально. А что, не могли, к примеру, этого комплексующего мачо погрузить в наркоз и так перевезти на Марс? как Женю Лукашина в Ленинград. Интересуюсь я. Не, такое решение даже никому в голову не приходит. Хм.
Еще тут, в сборнике добавлены до кучи разные рассказы. Я так понимаю, чтобы добить объем. Ну, книгоиздание 90-х, что тут еще скажешь. Рассказы действительно интересные, к ним у меня никаких претензий нет. А может, автор относится к тем писателям, которые лучше всего работали в малых формах? А то с его романами у меня что-то все никак не складывается...

@темы: Книги

---

Просто в телеграме -

---

Читательский дневник

Александр Кушнер.

Первым узнал Одиссея охотничий пес,
А не жена и не сын. Приласкайте собаку.
Жизнь – это радость, при том что без горя и слез
Жизнь не обходится, к смерти склоняясь и мраку.

Жизнь – это море с его белогривой волной,
Жизнь – это дом, где в шкафу размещаются книги,
Жизнь – это жизнь, назови ее лучше женой.
Смерть – это кем-то обобранный куст ежевики.

Кроме колючек, рассчитывать не на что, весь
Будешь исколот, поэтому лучше смириться
С исчезновеньем. В дремучие дебри не лезь
И метафизику: нечем нам в ней поживиться.

Ю.Фирсанова. Работа для рыжих.
«Мера, хоть и не заливала моральные страдания вином, не меньше вдовца переживала о том, что не успела помочь несчастной покойнице. Потому решила явиться поутру в трактир и просить меня сыграть на дудке, чтобы вызвать безвременно ушедшую на разговор и испросить прощения. Входила «кающаяся грешница» тайком, через заднюю дверь. Сынок трактирщицы подсказал, где я остановилась, туда-то Мера и направилась. А как вошла да разглядела в пустой комнате на столе вожделенную дудку, так точно разум помрачился. Схватила дудочку и побежала домой. Там громко пожелала, чтобы явился дух, и задудела.
Ну что сказать, результат превзошел все ожидания. В маленьком домике травницы на данный момент призраков набилось, как сельдей в бочке, и каждый тарахтел о чем-то своем. Бедная лекарка едва не помешалась, когда оказалась в толпе привидений. Вне себя от страха она рванула из дому прочь – просить помощи у законной владелицы артефакта.
Пока мы шли до края села, где на отшибе ютился домик Меры, я так и эдак прокрутила в голове рассказ, но подобрать объяснений тому, какого рожна дудка сработала таким образом, не смогла.
Киз мимоходом спросил у проводницы:
- А что за пирамидки из камешков в поле?
- Так погост, - нервно всхлипнула Мера, и я подавила рвущийся наружу смешок. Похоже, зов дудки поднял всех мертвых соседей и собрал их под одной крышей, не оставив места живым.
Галдеж над скромным домиком лекарки стоял страшный. Призраки – мужчины, женщины, дети, старики и старухи – галдели, как стая ворон, бестолково, азартно, яростно…»

---

Просто в телеграме -

---

В телеграме прочитала грустное -

"Вокалист группы A-ha заявил, что у него болезнь Паркинсона.
На сайте коллектива сообщается, что 65-летний Мортен Харкет перенёс ряд операций на мозге, а проблемы с голосом вызывают неуверенность в его творческом будущем".

---

На рамблере в новостной ленте пишут -

Президент России Владимир Путин предложил запуск программы "Детская книжная карта" с 2026 года для повышения доступности детских книг. Карты номиналом три тысячи рублей будут выдавать семьям с детьми дошкольного возраста от трёх до шести лет.

(с сомнением) 3000? Да этого и на одну книжку не хватит...
(вспоминает, как недавно дивилась, листая каталоги читай-города - сказки Экхольма (это который про Людвига Четырнадцатого) - три с половиной тысячи рублей... )

---

Читательский дневник

О.Борисов. Отзвучья земного.
«25 декабря 1974г. Сегодня все соединилось в первый раз: актеры, свет, Гаврилин… Роль, которую играет Демич, - роль Женьки Тулупова – поделена на двоих. Старший Тулупов – Фима Копелян. У него комментарии из сегодняшнего дня. Прием не новый. Копелян ходит за Демичем и сокрушается, что в молодости делал много глупостей. Но как сокрушается! Какие уставшие, все говорящие глаза!.. Ироничный, многомудрый Ефим… «У меня в последнее время странные роли, - жаловался он мне. – За всех все объясняю, доигрываю… Озвучил только что бредовое кино: прежде чем они в кадре что-нибудь возьмут в рот, я за кадром все разжевываю: информация к размышлению… информация к размышлению… И так много серий… Меня даже прозвали за это Ефимом Закадровичем. Слышал?»
Во время репетиции Копелян держался за живот. Потом ему стало плохо. Но, наверное, не в животе дело. Он тяжело вводился в этот спектакль. Все было сделано, разведено, пока он снимался. За него «ходил» и Стржельчик, и я. Потом, когда он приехал, у него не пошло. Оставалось всего две недели. Он попытался сломать неудобные рамки, но не давали уже мы, а потом и Товстоногов. Товстоногов Копеляна останавливает: «Ефим, это неудачная попытка! Вы как не в своей тарелке! Потрудитесь начать снова!» Был опущен занавес. Ефим переживал, лицо стало зеленым. «Остановил прямо на публике, надо же…» - едва слышно бормотал он.
А тут еще одна напасть – заскулил Малыш. «Уберите собаку!» - закричал Товстоногов. «Как же ее убрать, если сейчас ее выход?» - психовал уже я. Г.А. был непоколебим: «Если он не замолчит, мы этих собак вообще уберем к чертовой матери! Они не понимают хорошего обращения». А пес, как назло, скулил все сильнее. Я быстро побежал к нему, к этому маленькому идиоту, и влепил ему «пощечину», тряся изо всех сил его морду. Орал на него благим матом: «Если ты сейчас же не прекратишь выть, то тебя отправят обратно на живодерню! Ты понимаешь, засранец ты эдакий, он все может, ведь он здесь главный! Из тебя сделают котлету!» Малыш вытаращил на меня глаза и… как ни странно, затих.
На Г.А. это произвело впечатление. «Мне очень понравился ваш монолог, Олег! Это талантливо! И главное, мотивировки верные».
После репетиции я просил у Малыша прощения».

П.Абсолют. Знак.
«Наэ Тэннодзи направилась к небольшому продолговатому ящику в углу аудитории, в котором можно было узнать холодильный шкаф. Открыв его, женщина бросила туда заклинание на основе стихии воздуха и пролевитировала оттуда связку непонятных штукенций. В аудитории раздались испуганные визги и просьбы убрать эту гадость подальше. Не обращая внимания на возмущающихся студенток, некромантша направила каждому учащемуся по замерзшему крысиному трупику.
- Сладкие мои, посмотрите-ка внимательно на данные экземпляры магозрением. Каждый трупик является источником энергии смерти, даже кости продуцируют небольшую толику маны. Даже у животных есть примитивный энергетический узор, и после смерти он превращается в узорчик смерти. Для поднятия простого зомбика требуется лишь подпитать узор трупа некоторым количеством энергии смерти. А теперь, деточки, приступим к первому в вашей жизни поднятию. Поверьте, этот момент вы запомните на всю жизнь.
Часть студентов, владевшая стихией смерти, с опаской, сомнением и некоторой брезгливостью приступили к наполнению тушек маной. Я действовал медленно и осторожно. Затем, минут через пятнадцать начал наращивать темпы подачи маны. Постепенно узор смерти расширился и приобрел некоторую завершенность. Я расслабился, с чувством удовлетворения наблюдая за оживающей зомбикрысой.
- АХ ТЫ Ж ****** ТВАРЬ! – я со всей дури шандарахнул об стол вцепившейся в мой палец крысой. Мерзкое создание отлетело на парту. Казалось, крыса и не заметила мои потуги, тут же зашипев низким утробным голосом, совсем не подходящим для такого маленького создания. Тут же в тварь врезалось какое-то заклинание.
- Превосходно, ребяточки! Сейчас вы могли наблюдать применение боевого атакующего заклинания в моем исполнении. А теперь, дорогой мой, тебе следует поспешить в медотделение. Все-таки трупный ядик – вещь пренеприятнейшая, к тому же крысы являются переносчиками множества заболеваний».

---

Александр Кириллов "Областной драматический". Советская литература.
Сюжет: молодой талантливый актер, только что закончивший театральный вуз, попадает по распределению в некий областной драматический театр. И обнаруживает, что реальность выбранной профессии значительно отличается от того, чему его учили в институте.
Книжку увидела в библиотеке и взяла почитать, потому что и аннотация заинтересовала, и я вообще всегда с интересом читаю про повседневную жизнь и работу в театре или там кинематографе. Но со чтением дело пошло как-то туго... И в результате книжка мне решительно не понравилась и не зашла. Несмотря на мое заведомо положительное отношение к советской литературе. Правда, тут надо отметить, что эта советская литература оказалась из разряда "перестроечных". Если кто помнит - тогда, с приходом перестройки, стало особенно модно и востребованно поднимать разные острые темы, жареные факты... кидать чернуху и депресняк, все такое. Типа того, что вот прежде это все замалчивалось и укрывалось от общественности, а надо осветить. Ну, я даже не спорю, некоторые подобные произведения были весьма талантливы... Правда,с тех пор уже и действительность начисто изменилась, а чернуха и депресняк так и остались - и прямо уже достали до крайности.
Вот и тут - я ожидала рассказа о повседневной жизни, реалиях, все такое - а автор предпочел драму-драму, ему хотелось вскрывать и изобличать. Так что главный прицел тут на то, что вот молодых и талантливых зажимает замшелое старичье, закостеневшее и не желающее никаких перемен... Подтекст, четко воспринимаемый и являющийся, так сказать, знамением времени - дальше действовать будем мы, так жить нельзя, пора вносить кардинальные перемены, перемен, мы ждем перемен, мы будем жить теперь по-новому, а люба-люба-любэ... и т.д. Ну, и я даже стопроцентно уверена, что попадись мне эта книжка в то время, я бы приняла страдания ГГ, такого талантливого, зажимаемого и непризнанного, близко к сердцу, прониклась горячим сочувствием, да уж. (Но мне она тогда не попалась, а попалась чудесная книжка Н.Шереметевой "Весны гонцы", которая сразу вошла в список любимых на всю жизнь. )
Но проблема в том, что я ее читаю не в юности, а сейчас... И мое восприятие для подобных книжек резко поменялось - как в связи с возрастом, так и из-за всего с того времени произошедшего... И ГГ с его великими страдашками меня большей частью откровенно раздражал. Вот так и получается: читаю, понимаю, что имел в виду автор и что хотел выразить, но - мне на это в высшей степени наплевать. Так что и заявленный конфликт - молодой талантливый актер, только что из института и из столицы, против кучки провинциальных ретроградов-консерваторов... которые губят талант и не дают ему дорогу. Да что вы говорите, как интересно... Вспоминая мимолетно всех тех молодых специалистов, которые являлись уже в моей профессиональной деятельности с блеском в глазах, а затем у них эти глаза выпучивались от несовпадения того, что они изучали в институтах, и реальности "на земле" - и они исчезали с молниеносной скоростью... Так что, вместо горячего сочувствия реакция как-то сама собой возникает одна - боже нас упаси от молодых пламенных пассионариев...
Вот автор описывает, как ГГ - к слову сказать, с невыносимо литературно-интеллигентской фамилией... я уж не помню точно, Гурский, Горский, что-то в этом духе... сразу дающей понять, кто здесь чацкий против молчалиных - прибывает по распределению, а его тут не желают воспринимать всерьез... Из-за чего он и страдает... его не так учили, он не привык, что его мнением никто не интересуется... Драма-страдание. Ну, хорошо, давайте посмотрим - ему обещали главную роль в спектакле - его поставили на эту роль. Правда, вместо молодого режиссера, который с ним разговаривал в институте, на месте оказался старый (молодой, оказывается, уже был на чемоданах, собираясь сваливать в Москву). И этот старый режиссер предпочитал все делать так, как он привык делать всю жизнь. А привык он, среди прочего, просто указывать актерам, что им и как изображать. И даже вплоть до того, как им ходить по сцене и т.д. А также предпочитал работать с проверенными кадрами, к которым он привык и знал, как облупленных, представлял, чего от них можно ожидать и как от них получать нужный ему результат. И что? ГГ посчитал, что подобный подход унижает его достоинство. Встал в позу, пошел на конфликт, высказывал возражения... да еще в духе, что он "лучше знает"... Режиссер его отстранил от роли и заменил на другого актера. Ну и? Дальше всю дорогу автор описывает, как ГГ страдает, чувствует бессмысленность своего нахождения здесь и сейчас и добивается, чтобы его отпустили, а он бы уехал в Москву. Его не отпускают. Драма-страдание. Руководство театра требует, чтобы он отработал по распределению, ролей для него тут нет - вернее, единственный оставшийся тут режиссер не желает с ним работать, так что ему остается только форс-мажор, второй состав и массовка. И что - бездушно интересуюсь я - молодой и талантливый ГГ не знал про распределение? Что за чушь - все об этом знали в СССР, что все выпускники вузов должны определенный срок отработать там, куда их направят, на этот счет заранее были переживания, велись расчеты и интриги... А ГГ что ли думал, что это его не касается?
Ну ладно, это лирика, но чисто конкретно, положа руку на сердце - из чего тут ГГ нужно было вставать в позу и делать драму? я не в силах уразуметь. Автор сам пишет, что эта злосчастная пьеса, из-за которой они и начали собачиться, из разряда самых проходных - по конъюнктуре требовалось, чтобы в репертуаре была пьеса как бы из жизни пролетариата и роли партии в ней, эта пьеса так-то глубоко параллельна и руководству театра, и тамошнему обкому, и актерам, и зрителям, и даже самому автору... Не параллельна она только этим... протагонисту и антагонисту, которые тут сцепились рогами на предмет того, как правильнее изобразить образ положительного партийного функционера. По сути, это само по себе настолько мелко, смешно... что даже уже и трагично... Ну, может, если посмотреть под другим углом, то этот старый режиссер - не что иное, как тот же ГГ, в смысле, что он был точно таким же по складу натуры в молодости, как и ГГ сейчас. Таким и остался. Вот им двоим и есть какое-то дело - пока все остальные думают только о том, чтобы отбыть свои часы и заняться своими делами...
Но вообще, оставляя в стороне этот заявленный морально-нравственный конфликт - книжка мне показалась все равно какой-то сырой... непроработанной... Я вообще не поняла, что в итоге хотел выразить автор. Описанный выше конфликт? Но это тянет на рассказ, и вот автор уже его обрисовал, показал, заклеймил - а книжка все тянется и тянется... Ага, тут уже начались и кое какие реалии и подробности повседневной жизни... Но тут автор опять набирается чего-то там - духу, энтузиазму - и вдруг начинает новый конфликт. ГГ таки добился (донылся, дозуделся) и каким-то макаром дорвался до желанной Москвы... и попал (втерся, влез, вломился) к тому самому молодому режиссеру в его новый провокационный и звездный спектакль... на главную роль... И вот премьера прошла с большим успехом, рецензии положительные, в том числе отмечают и великолепную игру ГГ... И тут же автор вставляет разговор режиссеров, в котором этот молодой звездный режиссер мимоходом говорит, что вот, конечно, этот актер (ГГ) великолепно сыграл, но больше его нигде использовать нельзя. Типа он уже ассоциируется у публики с определенным образом, типажом, а ему, режиссеру, это уже не интересно и не нужно... Ну и? Автор хотел показать саму порочную суть актерского ремесла? Что люди являются просто марионетками в руках кого угодно? Что трагедия в том, что они сами для себя выбрали такую роль в жизни? Не знаю. То есть, это я предполагаю, а автор просто резко обрывает повествование на этом эпизоде. Конец романа.
В общем, как-то все спутано, скомкано, ни к селу ни к городу...

@темы: Книги

---

Просто в телеграме -

---

Читательский дневник

А.Бушков. Нелетная погода.
«Влад Шеронин был, бесспорно, выдающимся и весьма известным режиссером, но эта нехитрая аксиома оставалась лишь первой ступенькой лестницы – мало кто мог связно объяснить, куда она вела и откуда. Он постоянно экспериментировал, находил оригинальные интерпретации миллион раз интерпретированной классики, применял в спектаклях самые неожиданные технические достижения эпохи…
Последний скандал случился в прошлом году, когда Шеронин ставил «Гамлета». Он пригласил Неверару, одного из лучших психологов планеты, Неверара загипнотизировал актеров и на три часа заставил их забыть двадцать второй век – они стали древними датчанами, персонажами трагедии.
Эффект поразил, кажется, и самого Шеронина. Нет, актеры не так уж далеко ушли от текста, хотя доля импровизации была значительной – но это было что-то страшное и чарующее, пугающее то ли непривычностью, то ли неподдельностью. В Эльсинор ворвалось само прошлое, на Землю вернулись умершие тысячу лет назад люди. «Датчане», даже скрупулезно следуя тексту, играли, по сути, совершенно иную пьесу. Слова и поступки оставались прежними, а побуждения, толкавшие к этим словам и поступкам, философия, внутренний мир и подспудные мысли героев вылились в тысяча первую интерпретацию, непохожую на все предыдущие – потому что пьесу не играли актеры, никто не играл, на сцене жили древние датчане. Битва критиков, театралов и шекспироведов загремела, в общем, по привычным канонам, не менявшимся за столетия, но неожиданно этот эксперимент заинтересовал психологов и философов – те утащили казус в свои вотчины и там использовали на благо своих наук в дискуссиях и разработках, уже не касавшихся театра и драматургии и плохо понятных дилетантам».

Ю.Фирсанова. Рыжее братство. Возвращение.
«- Между прочим, в подсобке миндальное печенье и трюфели еще не распаковывали, - подмигнув, таинственно шепнула Олеська. – Тебе отложить, возьмешь?
- Искусительница, - томно простонала я и, не в силах устоять перед тающим во рту наисвежайшим лакомством, выложила на прилавок Ленкин должок. – Накидай на все!
Олеська юркнула в подсобку и вернулась с парой небольших свертков, сунула их в отдельный пакет, взвесила, потом бросила на уже собранные продукты. Получив сдачу семь копеек, я сгребла продукты и, махнув продавщице рукой, направилась к выходу. Сзади, буквально в нескольких сантиметрах за моей спиной кто-то громко фыркнул.
Я подскочила от неожиданности, едва не рассыпав по полу весь продуктовый набор, обернулась и икнула от неожиданности. Прямо на меня смотрела хитрая морда Дэлькора. Конь, рыжий хулиган с черным фингалом под глазом, стоял посреди магазина, тело по контуру светилось искристым сине-зеленым цветом, а вокруг и… сквозь него как ни в чем не бывало сновали люди.
- Забыла чего? – крикнула Олеська.
- Нет, на тебя еще разок посмотреть решила, - помотала головой, в которую только что, подняв дыбом волосы, забрела жуткая мыслишка: «А что, если я все-таки сумасшедшая?»
В магазине стояла лошадь, моя лошадь из другого мира, только никто, кроме меня, ее в упор не видел и не слышал. Дэлькор стукнул копытом, проржал что-то нежное и попытался ткнуться мордой мне в плечо. Голова прошла насквозь, и я ничего не почувствовала, зато словно очнулась.
Блин! Да какая на фиг разница, в своем ли я уме, если мои друзья лишь видение, я хочу быть чокнутой! Очень хочу! Пусть никто ничего не видит, главное, чтобы видела я. Самое главное! Реальность для каждого человека своя, даже если мы живем рядом и ежедневно общаемся друг с другом. Это давным-давно известно философам. Вот я и применю этот постулат к практике! Сердце мое радостно забилось, соглашаясь с головой.
- Дэлькор, хороший мой, как здорово, что ты пришел, пойдем домой! – украдкой смахнув что-то мокрое с глаз, я вышла из магазина.
Конь фыркнул мне в ухо трепетно и ласково, потом послушно проследовал к дверям. Так, вдвоем с призрачным конем мы и побрели к подъезду. Я ежесекундно оглядывалась, проверяя, не исчез ли мой друг так же внезапно, как и появился».

---

Просто в телеграме -

---

Читательский дневник

М.Задорнов. Этот безумный, безумный, безумный мир…(конец 90-х – начало 2000-х)
«Причина у всех сегодняшних российских бед одна. За десять лет правления тех, кого мы считали демократами, Россия была переведена не на самоуправление, как нам обещали, а на самоворовство.
Вместо писателей и поэтов, как это всегда было на Руси, совестью страны стали олигарх и и финансисты. А для финансистов, как говорил еще кардинал Ришелье, предательство – дело времени. Спекуляция перестала считаться чем-то недостойным. Бывшие уголовники превратились в наших учителей, эмигранты – в наставников. Все честные, неворующие люди были унижены, лишены даже надежд на сносное будущее.
За несколько лет по России прокатилась скрытая гражданская война. От одних бандитских разборок погибло столько людей, как на войне. А сколько полегло в Чечне? Да и все другие признаки гражданской войны на лицо. По всему миру рассеяны лучшие умы, ученые: биологи, медики, инженеры космической промышленности, компьютерщики, химики. Во всех странах, как в восемнадцатом году, российские нищие. Самым доходным на сегодня российским экспортом стали нефть и проституция. От русских в бывших республиках СССР отмахнулись, как от назойливой мошкары. Даже слово новое для них придумали – «соотечественники». Вроде как не наши, не родные, а так, просто похожие на «отечественных». Бюджетников отлучили от зарплаты настолько, что их тоже можно уже называть «соотечественниками». Заводы и предприятия умудрились продать иностранцам так, что еще остались им должны. Армия, мышцы государства, превратилась в кожу и кости. Космос утопили в Тихом океане. Гордость советской космической науки и техники – «Буран» - приспособили под ресторан. Наконец, экономика была приведена в состояние гармонии с речью премьера, который говорил правду только тогда, когда не понимал, что говорил.
Поэтому старая власть так спокойно и уступила место новой. Она понимала, что уступает место на капитанском мостике «Титаника», из-под которого уже показалась макушка айсберга.
В этом и причина Чечни и всех остальных катастроф. И если это не понять, то главная катастрофа еще впереди.
***
После беды с «Курском», взрыва на Пушкинской, терактов во многих городах служили молебны, чтобы Господь Бог наконец пожалел Россию. Каждый снова почувствовал себя абсолютно беззащитным, а я смотрел на молебны и думал: неужели мы ни на что больше не способны, кроме как молить Бога о том, чтобы он защитил Россию от напастей? Лично мне порой кажется, что Господь посылает нам все эти тяжкие испытания одно за другим, потому что все еще надеется на нас. Он рассчитывает на Россию, как на свою помощницу в тех будущих встрясках, о которых только ему одному заведомо известно. Он-то понимает, что сможет вернуть себе Запад, только если разместит на долларе свою фотографию. А в России есть еще, как выразился Солженицын, «спасительные задатки». Поэтому Господь и трясет ее. И говорит: «Ну, встряхнись же! Илья Муромец, слезь, наконец, с печи. Разуй глаза – неужели тебе еще один Наполеон нужен, чтобы вспомнить, что достоинство важнее инвестиций?»
И, как ни странно, похоже, что Всевышнему сегодня кое что уже удается. Недаром Запад о России больше ничего хорошего не говорит – первый и вернейший признак оживления нашего достоинства».

---

Геннадий Айги "Стихотворения". Поэзия - что и так понятно по названию.
Я вообще об Айги узнала еще во времена перестройки... то есть, когда еще вообще практически не интересовалась ничем поэтическим и не понимала, зачем оно вообще. А тут как раз стали печатать статьи, подборки разных поэтов, о которых раньше широко не упоминали... Цветаева! Васильев! все такое. Ну, и Айги среди прочего тоже сделали подборку. И даже на таком богатом фоне эта небольшая заметка не затерялась. "Господь, ты ликами цветов!" - такое не забудешь. Как-то сразу врезается в память и на подкорку, да уж. Так что с тех пор я как-то подсознательно всегда имею в виду.
А тут совершенно случайно, копаясь в каталогах читай-города, обнаружила, что, оказывается, эксмо выпустило сборник Айги! И прямо так солидно - 352 страницы! и по сравнительно вменяемой цене... Сразу же приобрела. А то прямо я с тех пор уже многих поэтов собрала - сборники, а у некоторых даже письма... А Айги вот как-то очень нечасто встречается... (да вообще не встречается )
Ну, к сожалению, как выяснилось, ожидания у меня были слишком радужные... Во-первых, книжка оказалась в формате покета. Во-вторых, вопреки названию, половину ее занимает проза, точнее, эссе и заметки-воспоминания автора. Из оставшегося еще треть занимает некая детская книжка... которая, конечно, тоже как бы поэзия, но больше выглядит как арт-объект... (по два-три слова на страницу) Итого, самих стихотворений тут будет где-то треть от всего объема. В общем, опять, по ходу, оказалась просто подборка. Ну лааадно...
Стихи у Айги вообще своеобразные сами по себе. Несколько строк - некий яркий образ... Возможно, это где-то как-то напоминает японскую поэзию. Все эти хокку... Возможно - если подбирать ассоциации - ну, лично у меня возникает впечатление, что это как снежинки. Что-то такое хрупкое, эфемерное... Трогать нельзя, дышать нельзя - моментально разрушаются... Что они как бы и не из нашей реальности, не могут здесь существовать... И даже часто мы это и не понимаем - или улавливаем только какой-то общий смысл. Трудно, в общем, читать. Но все равно красиво.

«От близкого снега цветы на подоконнике странны».

«Ты улыбнись мне хотя бы за то, что не говорю я слова, которые никогда не пойму».

«…Там кружится снег с самого нашего детства. И будет кружиться, пока на земле тебя вспоминают и с тобой говорят».

«…И жизнь уходила в себя как дорога в леса, и стало казаться ее иероглифом мне слово «здесь».

«…Недаром вы слушать его не умели… Диктовало откуда-то что-то, места своего не имея».

«Сон – словно мыслей потрескивание в дружеском доме, в огне».

«… А где-то покоилось время, существуя как воздух, само по себе. И стал я впервые ему принадлежать, когда я узнал, что… я – лишь память для всех – навсегда – о тебе – перед богом…»

«Ежедневно обязан художник знать о силе и времени смерти, и знать потому: что для правды не хватит и всей его жизни».

«А снежинки все несут и несут на землю иероглифы бога…»

«…А время творится само по себе, кружится пущенный по миру снег… И кажется мне поддержкой извне необходимость прохожих».

«Везде твой цвет… Ты – трогающий все вокруг тебя как будто кровью рыбы золотой».

«Лес – Мирозданье с единственной птицей: с криком-душой».

«Трепещет знак-кузнечик над полем и над небом! – знак Разуму: быть стражем! Самим собою быть! – знак препинанья из окрасок двух: немного Поле и немного – Бог».

«…Я – роза-сон, я на твоей груди».

«…Свет глаз – словно песнь – на лице беспределен и неограничен».

«О, есть Муляж – Страна, когда Народ глагол, который значит нет».

«О, Прозрачность! Однажды Войди и Расширься стихотворением».

«Роз сияние – как долгое вытирание слез».

«Сад – грусть. Это – быть может – ветер клонит такое легкое (для смерти) сердце».

«Народ что храм. И души что свечи, зажигающиеся друг от друга».

«Видимо, у Бога кончаются все умные его времена».

«Юность – как луг! И побывшие там, одно мы запомнили: игры девушек – это крапива, игры парней – чертополох».

«И сквозь звезду виднеется дорога, по которой уйдем, чтоб не вернуться».

«А сквозь луну видится поле, на котором мы останемся, павшие».

«А поляна теперь такая, будто покинул ее только что Бог. И птицы поют как дети».

@темы: Книги

---

Тот неловкий момент, когда внезапно осознаешь, что прошло двадцать лет...
Просматриваю фленту на LiveLib - там часто что-нибудь диковинное попадается... И вот смотрю: пишет некая юная - очевидно - читательница. Только что прочитала "Красное на красном" (понравилось). Но! пишет она - к сожалению, цикл не закончен... и издано только пять книг из четырнадцати (!)... И вообще - пишет она - жалко, что цикл малоизвестен... никто про него не упоминает...

@темы: С ума сойти, ОЭ-флуд

---

Просто в телеграме -

---

Читательский дневник

Борис Пастернак.

«…Он вспомнил всех.
Он стал искать той ветки, на которой
На части разрывался, вне себя
От счастья, этот щебет. Впрочем, вскоре
Он заключил, что ветка – над окном…
Он вспомнил всех.
О том, что справа сад, он догадался
По тени вяза, легшей на панель.
Она блистала, как и подстаканник.
Вдруг с непоследовательностью в мыслях,
Ему подумалось на миг такое что-то,
Что трудно передать. В горящий мозг
Вошли слова: любовь, несчастье, счастье,
Судьба, событье, похожденье, рок,
Случайность, фарс и фальшь. – Вошли и вышли.
По выходе никто б их не узнал,
Как девушек, остриженных машинкой
И пощаженных тифом. Он решил,
Что этих слов никто не понимает.
Что это не названия картин,
Не сцены, но – разряды матерьялов.
Что в них есть шум и вес сыпучих тел,
И сумрак всех букетов москательной.
Что мумией изображают кровь,
Но можно иней начертить сангиной.
И что в душе, в далекой глубине,
Сидит такой завзятый рисовальщик
И иногда рисует lune de miel //медовый месяц//
Куском беды, крошащейся меж пальцев,
Куском здоровья – бешеный кошмар,
Обломком бреда – светлое блаженство».

Е.Михалкова. След лисицы на камнях.
«- Круто! Серега, ты молодец, отличная работа.
- Это еще не все, - сказал Бабкин, скрывая гордость. – Мы вместе с Красильщиковым провели следственный эксперимент.
- Закопали тебя под горнистом?
- Подожгли избу.
Он посмотрел на лицо Илюшина и засмеялся.
- Избу, - утвердительно сказал Макар. – Подожгли. Вы с Красильщиковым. А я думал, это мне в Камышовке не нравится!
Бабкин сжалился над ним.
- На другом конце деревни есть бесхозный сруб для бани, за таким же бесхозным домом. Хозяйка померла, наследников нет. Дом мы, естественно, не тронули, а на срубе поэкспериментировали: обложили его сухой травой и подожгли.
- Зачем?
- Знаешь, сколько времени ушло на то, чтобы загорелись сами бревна? На то, чтобы поджечь баню, у нас с Красильщиковым ушел почти час. трава была сухая, из коровника, и дров мы натаскали березовых… Давай сделаем поправку на ноябрь. Дожди, бревна отсырели…
- Дождей как раз не было.
- Но поправку все равно сделать надо. Ноябрьское бревно и августовское бревно – это два разных бревна.
- Какое глубокое философское замечание, - благоговейно произнес Макар.
- С детства питал склонность к «Декамерону».
- К Декарту, может?
- А какая разница?
- Декарт – про рационализм, «Декамерон» - про смерть и секс.
- К «Декамерону», - подумав, сказал Бабкин».